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このアルバムを抜きにリー・モーガンは語れない。
1964年にビルボードのアルバム・チャートで最高25位にランクされた作品。
タイトル曲は同シングル・チャートで最高81位にランクされた。
25位と81位、大したことないじゃんと思う人もいるだろうが、いまも昔もジャズがチャート入りすれば、それ自体が事件なのである。

タイトル曲はTVの悪漢キャラクターをヒントに書いたリー・モーガンのオリジナル・ブルース。
ただし伝統的なブルースとは趣が違っていて、8ビートで演奏する歯切れのいいブルース。
これが受けた。
その後ジャズのリズムはどんどん複雑になっていくが、当時としては4ビートでなく8ビートでジャズを演奏するのは斬新だった。
それで従来のジャズと区別するために、この種のジャズはジャズ・ロックと呼ばれるようになった。
ジョー・ヘンダーソンとの2管クインテットによるごきげんな演奏。
リー・モーガンの最高傑作ではないかもしれないが、間違いなく最も売れたアルバム。
（市川正二）
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The Philadelphia-born trumpeter and superb bop stylist Lee Morgan apprenticed with Dizzy Gillespie and Art Blakey before emerging as a leader in his own right in the early ’60s for Blue Note Records. Although Morgan owed a stylistic debt to both Gillespie and Clifford Brown， he quickly developed a voice of his own that combined half-valve effects， Latin inflections， and full， fluid melodies. While many of Morgan’s later sessions for Blue Note would find him paired with saxophonist Hank Mobley， The Sidewinder features then up-and-coming tenor player Joe Henderson， plus Detroit pianist Barry Harris， bassist Bob Cranshaw， and drummer Billy Higgins. Along with the title track， an unconventional 24-bar blues， the album’s compositional standout is ?Totem Pole，? a minor Latin groove featuring an outstanding solo by Henderson. This is the kind of relaxed blowing date， invigorated by thoughtful performances， that forms the backbone of the Blue Note catalog. --Fred Goodman
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